金像獎選華語百佳第4。 影片給地方批評家留下深刻印象，但官員認為它太晦澀。直到《黃土地》在香港國際電影節上放映，並在熱情的批評家和觀眾中獲得好評之後，其超凡的品質才獲得恰當的認可。《黃土地》涉及四個象征性人物，對白很少，它通過一個頗具迷惑性的簡單故事，批評了中國當代的政治文化，一直是一部具有開創性的重要影片。攝影師用一種類似於傳統中國畫的攝影風格——樸素但含義豐富——創造出黃河流域那史詩般壯觀的黃土高原的鏡頭，而當地民歌的曲調則突出了電影的人種學側麵…… 作為攝影師，張藝謀創造了具有挑戰性的外觀舊的中國電影以照明良好、富麗堂皇的中心構圖為特色。而張藝謀卻設計出陰暗的非對稱構圖，在地平線很高的廣闊風景中，人往往變成一個個小點。（傑弗裏·諾維爾-史密斯《世界電影史》）

喜歡這兩個：Dogs have no Hell by Aki Kaurismäki，12 Miles to Trona by Wim Wenders.

我說過我不會哭在這種電影的……結果還是想起了我哥哥……

難得看到一個都挺喜歡的短片集，感覺七位導演都發揮得不錯。個人最愛的是文德斯的拖車之夜和賈木許的公路幻象，十分鍾可能聒噪煩悶，也可能事關生死，生命的奇妙莫過於此了吧。（陳凱歌的短片雖然有點吃情懷，但馮遠征的表現還是加分不少的。）

女孩子非常恰到好處的表現了美麗頑強有主見的角色魅力。我能感受到陳丹青“做作的日式長鏡頭”評論並非主觀臆斷和空穴來風，但並不影響觀影。我最喜歡的兩個鏡頭是翠巧從斜下方走到鏡頭中央，顧青站在中下方，兩人凝望對視的場景。空曠寂寥的黃土高坡傳來女子的歌聲，嘹亮、堅定，她沒有等待，沒有寄希望於別人，好喜歡她。