我發現大多數男人都跟父親的關係很差 但很多人依然重蹈覆轍 最終同樣變成個令人憎惡的老東西

通篇透著自戀、諂媚與小聰明。 故事內容俗套、人物形象單薄、視聽調度平庸、思想立意膚淺：若非滿屏賣腐販肉的日耳曼美少年，還以為在看上世紀末韓國言情偶像劇(笑)。廉價文學腳本裏摻上假模假式的青春殤逝、有頭無尾的家庭倫理，再擺一個胡編亂造的時代背景：鉚著堆砌影視元素諂媚觀眾而劇本卻粗糲不堪：父子矛盾在Albrecht尚屬劇情需要、在Weimer簡直莫名其妙，監察員Jaucher的戲份本就多餘、還不明所以好幾個特寫，刻畫納粹官僚無力、表現少年成長可疑、圍繞Gladen犧牲的影射幹脆三觀不正——最不能忍，赫赫有名的Nationalpolitische Erziehungsanstalten居然被塑造得還不如boys' scout……導演Dennis Gansel在“Die Welle”之前的創作已然缺乏誠意至此。 Max Riemelt與Tom Schilling用實際行動證明日耳曼美少年賞味期有限，那就加一星以資紀念吧。

為什麽很多導演、歌手、作家再也無法超越處女作？因為處女作是他們前麵所有人生經曆的積累和爆發，劉冰的這部紀錄片也是如此。他從十幾歲玩滑板開始就總拿著一部攝像機拍啊拍，拍自己，拍夥伴，拍每一個牛x的動作，積累了大量的素材，這樣的經驗讓他將滑板和攝影結合得非常完美。不過滑板隻是一個引子，引出了美國n線小鎮三個種族少年的故事，包括他自己。他們膚色不同，但有著相似的成長環境，最後又走上了不同的人生道路。影像是私人的，問題是普遍的，可能也是因為過於私人化加上素材眾多，導致節奏比較拖遝，後半部分有些零散。

開場那一片有序的混亂看著很滑稽。為了齊布。

1，隻要有時間機器就一定是閉環。2，本劇懸念基本上都是你是我媽我是你爸。3，也許唯有平行宇宙才能打破世界的二元對立。4，選角無敵了，年輕與年老的相似度極高。5，我喜歡Claudia的角色和演員。