老謀子一旦回歸文藝類型的創作範疇，其質量毫無疑問是有保障的。加上他擅長營造強戲劇張力，以及在美術和視覺風格上的造詣，市場反饋和話題度自然非常搶眼。猶記得小時候跟著家長們一起去隔壁的村子看露天電影，夜晚徒步十幾裏地，第一次看的就是《英雄兒女》，那種衝擊力至今記憶猶新，仿佛打開新世界的大門。長大後經過DVD和盜版資源的洗禮，才發現銀幕才是電影最終的歸宿，隻有在那個黑暗的空間中，電影才真正成為發光的藝術。它不僅能帶來舒適的觀感，更像是一個造夢的黑匣子，可以去到世界的任何地方，可以閱覽各種各樣人和故事，情感體驗被放大，細節更加豐富，而這正是電影神奇的地方，用最短的時間帶來無數個精神顫動的時刻。

關於電影的電影 又想起天堂電影院了 這類電影總是感動到我 …有森也實好適合這個養成係電影女明星的角色 短暫出場的鬆阪慶子也很美

張譯想留下的是親人的兩幀畫麵，劉浩存以為張譯想留下的是一張寫滿官話的廢報紙。這帶著辛酸與諷刺的一幕簡直像張藝謀對後文革時期中國的一個寫照——老一輩的人希望後來者從過去學到並保留下來的東西與後來者真正自以為學到並保留下來的根本不是一個東西，而其間那些真正有價值的東西都已經掩埋在窪地的風沙中無影無蹤了。

我咋覺得這是搞基片呢？

仁愛可悲的地方是對弱者路見不平的前提要跟利己不衝突，憐憫之心固然善良美好，可一旦跟自己的利益衝突立即魯莽跋扈變的跟自己要反擊的bully一模一樣，衝人家裏去把弟弟嚇哭，兼愛又靠環境跟規則，平凡人在缺乏規則的環境下想守衛善良真的很難。範偉的角色本應該更陰暗變態才符合環境，但兩位都是靠父愛建立共情的角色，兩位父親的交鋒無可奈何之餘又有一份互相理解，類似現在直麵內卷的對手，都默認可以犧牲對方的。看完電影突然想起來自己以前總是不太懂《平凡的世界》最後孫少平的選擇，不知道從什麽時候突然能理解了，就是疲憊，有些東西並不是大家要忘記，隻是“算了”，隻能“算了”。