那個 表現主義是什麽 茫然狀 。 至於懸疑 也真心沒什麽感覺。 倒是覺得反映出的社會現狀很揪心 最後的群眾大會那裏很牛逼。 談被害人權利什麽真是說到我心窩裏了

3.5 在『她說』的討論區把你嘴捂住😅

＃年代十佳備選＃ 【B+】8.1/10 1.黑色電影典型（連環殺人），弗裏茨朗還是先鋒（表現主義色彩克製許多）；空鏡的拚貼配合母親對女兒的呼喚（不被看見的作案過程），幾處對人群的俯拍鏡頭也表明此時局麵還完全處於殺手的掌控中；兩場會議的交叉剪輯；長鏡頭有點笨拙（時代原因） 2.民眾不信任，極權諷刺，恐懼構建的社會秩序；道德難題的設置（結合當時德國政治背景）和解答權的下放（私刑討論），正義性的消散 3.關於聲音使用的開創性：開場jcut剪輯，聲音先入；標識性旋律和音畫對位的出現，格裏格的《在山魔王的宮殿裏》；聲音匹配剪輯（家庭和學校鍾聲的連接） 4.有聲片第四年，《 M就是凶手》的情境營造已經大幅領先同年《城市之光》了 1931,1

很多地方看不太懂，而且我有點臉盲。剛開始要截肢的那個應該是路易，可是後麵為什麽他的腿完全沒問題？是回憶嗎？但感覺好像又沒接上。 還有莫裏哀吐血那裏，他看見了呂利，這是他的幻覺嗎？因為後麵看呂利又在指揮歌劇。 最後那裏，呂利生病躺在床上，然後為什麽又說莫裏哀還在等他？他不是已經把莫裏哀趕走了嗎？ 還有很多情節莫名其妙的感覺，不知道是不是因為刪了一些？ 也可能是我不太了解那時候的曆史吧 還有，那時候的醫術真的不行 但是，配樂、舞蹈、場景、服飾感覺都很棒

Destiny和Volition真是讓人捉摸不透。 屈服世俗找個人嫁了，看似認命，實則也屬於自由意誌的決定；獨自等待到地老天荒，看似自由意誌，不過是把等待變成了信仰，另一個層麵的認命罷了。 侯麥電影的結尾總能讓人又開始相信愛情，小姑娘學媽媽的“喜極而泣”，動人且真誠。