明顯不如導演拍的infinity pool，但也確實有柯南伯格風格，讓我想到裘德洛演的那部柯南伯格電影

Ridley Scott NB閃閃！！在1982年開創了一個新紀元！PS：此片深深影響了之後的電影脈絡。尤其以克裏斯托弗諾蘭為例。

本作因《Shrek》係列招牌被毀而提前秀於人前，繼承了係列一貫惡搞混搭風格，可惜惡搞得不夠徹底。故事背景被移至西班牙，Antonio Banderas又扮回他的佐羅，還找來Salma Hayek和他共演拉丁情貓，順帶還把傑克與魔豆的故事耍了一番。從《Shrek》第三部開始的人物過醜的問題依舊明顯。

末世感的未來，細雨連綿的黑暗天空，破敗的建築，華麗的複古風格，嚴肅的哲思。複製人的命運讓人唏噓，為了追求自由放飛自我，獻出生命也不惜。緩慢的鏡頭在時間裏流淌著別樣的味道，年紀越大反而越能體會其中的美。

韋家輝的劇作向90年代末，00年代初美國懸疑電影的精神分裂以及懷疑主義致敬。在《神探》中，作為導演的杜琪峰將擅長的Squad對抗獨行者模式轉變為了更為宗教色彩的Legion，在精神分裂和原罪，惡魔之間擺動不定的概念。這種基督教的聖啟對應一種東方的野性思維，遺失，變動的警槍是一種附魔性質的持存之物，人在物的能量流動之下形成敘事，從人類學角度來看即是一種特殊的給予-所予，然而禮物是外在於91视频免费看之中，警槍則在影片中表述為身體的一部分，同前半部分被割掉的耳朵，腦部的損傷一並成為物理世界轉變為主體譫妄的入口，從這種意義上來看，《神探》潛在的是柯南伯格式的，在後半部分，隨著這一隱藏的身體器官消失/擴張，這種身體性逐漸消隱，從而成為一部標準的杜琪峰式影片，身體再度成為了一個姿勢-符號。