好無厘頭，但又很腦洞大開。有時看看無厘頭也很過癮。無厘頭之中有有不少很好的梗，戰爭後遺症也很有catch-22的感覺。

諷刺的太過於直白了以至於我看第一幕就身理性不適，但即便就是這麽直白居然也有人get不到這種反諷。算是開放式結局吧，仔細想想不那麽做也是換個人手下打工不比在島上這種“身份”，但就蠻諷刺的，因為大多數人類本身就很諷刺

這部自傳色彩很強，亞曆山大的視點基本是伯格曼童年的等價物，奧蒙的著作裏有分析過。但還是不難看出其他互文性的，一個是十九世紀哥特小說，魘魔法是幻想，但對照蒙太奇還是暗示了，是孩子的詛咒殺死了父親；一個是對《哈姆雷特》的改寫，弑父解決不了問題，因為父親指向上帝，殺了一個又換一張新的麵孔，繼續糾纏你。父之法和上帝的幽靈聯係在一起，成了糾纏伯格曼 / 那個孩子一生的噩夢。

正常歐洲片操作，有一定的人文關懷。這樣的電影獲得金棕櫚，說白了，就是告訴你們，拍什麽樣的歐洲類型片就能拿金棕櫚，也是一模一樣的有套路，你掌握了套路，往上懟就行了。

＃CC＃改編自莎士比亞《亨利四世》Ⅰ、Ⅱ幕與《亨利五世》。角色卻是Street boys，［酷兒文化］和古典戲劇融匯的形式。影片開頭便是在西部天空下，沒有盡頭的公路，River的鄉愁意象—— 如同在激流中溯源出生地的大馬哈魚，他渴望找到母親，一棟房子的幻象也多次出現，甚至在公路上摔得粉碎，弗洛伊德在《釋夢》中寫，“一個房子的各個局部可以指身體的某一部分。”這樣的視覺記憶之印象是嬰兒記憶所保留的類型，［我看到破碎的臉］即暗示肉體接觸關係的毀滅性。 Keanu不是一個真正的酷兒，他飾演浪子回家的形象，River想跟他建立一種相互依戀的關係，而正是這種一往情深惹惱了他。盡管影片以暖色調為主，現實卻是冷色的，拒絕懇求。如同每個男孩到了這條公路跟前的時候，都會跟他說“祝你好運”，然後離開，乘車遠去。