保持水準繼續產出，再來兩季

閃閃發光的國產犯罪片。

1 主場黑哨。2 母子情深。3 肇事逃逸。4 血海深仇。5 家庭暴力。6 unfortunately

還成吧。結尾沒有邊境風雲好

羅伯特·艾格斯的恐怖影片永遠是一種生成之中的超自然，《燈塔》的恐怖來自於地理的自然—精神化，這意味著自然成為了可控的意誌，或者說，這是一部表現主義的影片，空間即是心理向度（簡而言之，是瘋癲的向度） 從外部看，燈塔是菲勒斯，從內部來看則是自動運轉的無意識，在黑白電影之中，由於色彩差異的消失，亮度則成為一種神秘主義的，比起陰影更令人恐懼的東西。 當地理—身體—意誌的概念被推至極致，《燈塔》則可能被稱為一部宗教影片，關於人與超驗存在的曖昧又激烈的關係：Thomas是暴虐的上帝/父親形象，自然可以在他的意誌中超驗重塑，他展現在“Winslow”麵前的是後者無法逃脫的身份與罪惡，結合艾格斯的一貫風格，這並非不可能。