在攝製前作的過程中，由兩名非職業的龍套演員之間默契的欠缺探查出全新的故事，特套拍一部後作，以為他們之間的緊張關係追根溯源，一如寫小說時，抽出不太為人關注的小人物的生平故事另起新章。拍攝的情節（行為）被直接作為後作之背景存在，營造出戲中戲的結構，（戲中戲）戲外的真實和戲中的虛構之間的距離被有意拉開。而阿巴斯並未親自上陣演出，而是使用了一名演員來扮演自己，這名“假阿巴斯”的存在時時刻刻提醒著觀眾，這（戲中戲）戲外的真實（即男主角追求女主角）也是虛構的，這便營造出了被兩麵鏡子夾擊者所看到的無限嵌套的基本模型。有時，虛構是接近真實的路徑，據說看到成片後的女主角流著淚對導演提出了靈魂之問：“那個男孩說的都是真的嗎？”本片對於劇情電影之本質的探索——毋寧說是對於虛實的操控或玩弄——聰穎、精妙而偉大。

2020.07.01@信義威秀(北影)

狂風與暴雨都因你燃燒一追再追，隻想追趕生命裏一分一秒原來多麽可笑，你是真正目標一追再追，追蹤一些生活最基本需要原來早不缺少。。。

「一場更靠近現實的迷離夢境」。同樣是呈現草原上繁殖孕育的原始感官機能張力與現實層麵的性別壓迫與對立，王全安除攝影外與之相比真的不會羞愧麽？再加上萬瑪才旦作為國內少有的幾位具有強烈風格化特色的作者導演之一，對影像符號及隱喻呈現的處理已經相當嫻熟了，而且最重要的是玩超現實不會脫線於影片本身。(飄升於空的氣球、焚燒銷毀的書籍、動物與人的相互對照、以及些許意識流的加入)，形成了屬於自己的一套獨到美學轉化方式。時代地域的映射流露更為自然，沒有任何脫離水土講個體的意思，盡管是管中窺豹，但還是服務於整個人文、曆史的。科技、兩性話題的“新穎”意識全程時不時穿插其中，衝撞著女性與男性、過去與現在之間的壁壘。如果能在此基礎上再拉伸豐滿些的話會將藏語片的創作維度提升至新高度，下一部可以主競賽了。—23'SIFF

男人也好，女人也好，我隻知道我喜歡你。這世上哪有什麽同性戀異性戀，隻有一個人，愛上了另一個人。