實在太尼瑪豔俗了。而且無趣，毫無想象力。

袁和平的武指能力在此片裏表現很是全麵透徹 於光榮和梁家輝長得實在是太像了… 如果讓釋小龍演少年黃飛鴻會是怎樣

唯一的淚點是老演員啊，男女主的故事真是矯情做作，現任真倒黴。

1.單頻閃回、電影音樂性的探索、早期電影中布萊希特式“間離”達到了極致，極致到“冷”，冷冷的色調和布景，冬日的朦朧微光甚至有一絲迷幻感；2.雖然影片邏輯結構清晰，但右派對革命恐懼的幻象如俄狄浦斯王恐懼神諭一樣頻頻出現，這在加深本片超現實意味的同時，也暗示右派們的結局如俄王戳瞎雙目自我放逐一般--將屍體重新掩埋其實是對民主更大的逃避。

跟隨塔可夫斯基走入知覺的洞穴探險，將感受浸潤在虛無與哀愁之中，麵對浩渺的廢墟發問關於生命與欲望的哲學命題，在顛倒與錯亂的門前自以為聽見了真理的回答，然則這裏不過是外星人一次路邊野餐所遺留的垃圾，其所帶來的輻射與災難一如這世界之外噴薄高聳的樁樁煙囪，早已將毀滅的基因永久地留在代代相傳的血脈之中。沙丘、荒原等形式美學置景與汙水、廢料、殘疾等指向性符號共同預言了工業侵蝕與切爾諾貝利事件，而前赴後繼的人們期待在廢墟之上滿足欲望，恰如人類文明將發展的希望投向工業，殊不知卻終究無法彌補精神所渴求的情感與信仰。藉由科幻悲涼的底色，以無意為之的廢墟對比謹小慎微的試探，相形見絀之下否定了人類煞有介事的哲思不過宇宙眼中螻蟻的左右互搏。聖愚再難令文化與科技相信這種虛妄的希冀，悄然降臨的奇跡又將帶領人類走向何方。