在早期作品裏，這部風格上不是不成熟，而是比較克製，看完之後也沒太想清楚為啥要這樣，加上故事本身在早期作品中比較模式化，不怎麽喜歡這部，但無論如何，韋斯安德森的過人之處在於能讓每個角色都如此鮮活可愛，以至於觀看人物的神情動作，哪怕顯得無意義，都是一件趣事。

如果是為電影那麽打三星，為OST打五星。

蔡已經在幾部作品中處理過末日狀態：瘟疫（《洞》）、沙塵（《黑眼圈》）、泛濫（目前看到至少有三部片被水淹），而這部是幹旱。缺水，幾乎是在字麵意義上指向愛欲之死。李康生和陳湘琪自始至終沒有發生事實上的性行為，他們的性總有中介，而這個中介在多數場景裏是食物（「李子」，也是食物）。果蔬在蔡的電影中似乎總扮演著無處安放的、不被滿足的欲望的surrogate：consume 是消費，也是食用，在本片中這個含義非常明確——如果水是愛欲，那麽西瓜就是色情，是過甜的、黏糊糊的、具有形體的替代物，但它並不能夠真的解渴。Queer ecology 需要蔡明亮。尾聲處的夜櫻李子到底是睡了，還是死了？或許在大眾文化裏，一個睡著的女性和一個死了的女性沒有區別，她們都完全失去個人意誌和行為能力，如睡美人，如白雪公主。

雖然有些感人的片段，但是還是忍不住看睡著了。。。

sorry but…老男孩之猛龍下海