典型的北歐舞台劇式黑色幽默小品（映後沙龍的兩位嘉賓說這是生活化敘事就很離譜），頗具韻味的冷笑話與地緣政治指涉（芬蘭與瑞典），包括對中遠景、縱深化空間以及人物運動遺留的時空化印痕的舍棄使得整體影調呈現出平麵二維話舞台劇質感，但這種舞台-影像模態與法斯賓德所處的囹圄相似，其摒棄了生活流式的自然敘事與鏡頭語法，轉而構成著一套更具北歐冷色調的影像係統，但這兩位導演都並未利用此種舞台—影像構型承載一套更為艱深與形而上的議題（正麵例子有伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細語》），而沉溺於帶有奇觀式的舞台化生活日常表達，但這種生活仍處於一種飄然狀態而難以觸摸到現實地標，並且最終文本落腳點仍然是以個體間的溫情彌合現代社會的疏離性質的傳統命題，或許這是考裏斯馬基一以貫之的作者特色，但這也是宰製其影像實在化的藩籬。

看到波蘭斯基想到不道德的審判 是不是每個都要來一部這類室內密閉集中對手戲 開頭和前半緊張氛圍營造🉑️

清冷的喪,額,喜歡很多對白的氣場,喜歡不少畫麵,比如開頭的倆正太坐著,母親在洗衣服,天的顏色,.................對厄瑪和主角的故事倒不甚感冒.中意銀行案件的律師段落,狗躺在大紅色的沙發上,送別時也出現的它........

因為想要逃避選擇了此殘生，但還是逃不過命運的審判，死亡不是逃避的良藥，隻有直麵自己人生中的困惑與無助，找出真正的自己才有資格踏上下一段旅途。

隻為王菲這個女子，何況音樂和畫麵都讓整部片子很有氛圍的。