兩星半，作為驚悚片過得去（導演優勢），作為懸疑片不及格（劇作缺陷），夢境/幻像的鋪展毫無懸念感，房東身份的反轉在前情裏找不到一點映照，無論符號層麵還是視聽層麵，警察作為煙霧彈真的純粹隻是為了迷惑觀眾，女主角的專業跟主線表達完全脫鉤，無臉鬼魂們尋求救贖的真實意圖揭示跟此前一直被用來製造恐怖的功能對照起來成了一個尷尬的冷笑話，至於倫敦的城市性格，大概在片尾字幕裏終於被想起來了。

因為《當呼吸化為空氣》的譯者 何雨珈姐姐，而去看了《超新約全書》，一部非常奇妙的電影，重新審視人生的意義、端正活著的態度...

【B-】剛看完紫金陳一尾魚說劇本，這就看到一部五流劇本配一流導演的片子，劇本本身實在陳詞濫調，無論是凶案真相還是少女的內心糾葛都非常很無趣，最讓人驚豔的，反而是賴特用華麗的視聽語言所營造出的，那種真實與環境交揉在一起無法分辨的感覺，而這個感覺是完全基於設定而非基於故事的純導演發揮，甚至有今敏的味道。賴特的片子實在太適合拉片研究它的視聽手法了，比如特寫鏡頭的運用，沒有任何表達意味，純作為節奏調節劑，比如如何利用給各種刁鑽的調度設想，把乏味的日常場景拍得有趣。此外，劇本的拉胯也讓片子的意識形態顯得混亂，能理解最後是想呈現一種“男權主義殺害了女人也殺害了男人”，但實在是太生硬而不具有解讀價值。（明擺著是賴特故事編不圓了）

瀕死的經曆讓女主頓悟，我曾迷失日本，是富士山找到我，令我上了人生一課，叫我怎樣逃出鬼門關，那天，我學會了要自由才可以愛，那天，我明白出生是苦樂參半，那天，我學會要接受自己的所有，以及還沒遇上的一切，那天我明白到人生的奧秘：死了，就要放下。受苦，就要離開。向前走是唯一的出路。唯一的羞辱就是不懂放開。

好爛啊，毫無邏輯的電影，莫名其妙在一起，莫名其妙複合，汪蘇瀧的歌好聽