比起女性三部曲中另兩部的複雜，羅拉略微浮於表麵。

都說這片的法語簡單，我怎麽不覺得，不還是沒聽懂嘛

就不能是為了我自己嗎？

默片時代的德國電影未免也太驚人了些//移動攝影機早就可以超越、追趕、放縱和捕捉人物了。早在表現主義中，動態攝影機就已經從人物背後捕捉或追趕他們（茂瑙的《偽君子》，杜邦的《綜藝節目》）。//讓·米特裏提出半主觀影像的概念，並已普遍用來確定“存-伴”（être-avec）現象：它不等同於人物，也不外在於人物，而是和人物相伴。這是一種純電影的共在形式。p117//人們在讓這個參照中心（主觀影像）本身運動起來時，也把局部的運動帶給了集合，把相對性帶給了絕對性，把連續帶給了共時主義。//吉爾·德勒茲.電影1：影像-運動.[M].p124

為慶祝婦女節 把收藏多年女性三部曲終結