延續第一季的緊湊劇情，刻畫每個人物的私事，心情，等等，再影射很多現實社會。他們的60s心態就相當於現在的91视频免费看，2010s等

充分地考慮不可抗的外力因素，把感情分加上，這也肯定不是婁燁的上乘水平。眩暈感也好，潮濕感也罷，這些個人符號性的東西並沒有拯救這個故事，而且也並不是這個故事最相得益彰或者必須的講述方式。演員的技術都很棒，每個人拿出來都獨當一麵，但配合在一起碰撞的時刻就時不時顯露尷尬。角色塑造有問題，很多情感走向和爆發缺乏邏輯。如果完全沒有外界幹擾，不知道會是什麽樣子，無從判斷。但以現在的結果去看，比預期低不少。

我小時候真的以為江珊和王誌文是一對啊

（柏林版）讓人不忍苛責的電影。婁燁的作者性或許可歸結為一組人因為共享罪惡或秘密形成的粘滯關係，該關係與物候及政治環境同構。這種作者性在《春風沉醉的夜晚》、《浮城謎事》當中找到了完美的載體。但在此片楊警官角色的處理上出現了致命的無力。如何讓楊警官卷入事件？在敘事上以諸多黑色電影手筆讓其陷落，但在視聽上卻先驗地將其納入罪惡同盟。婁燁電影甚少討論“觀看”與“被看”，而是討論“同在”，在其標誌性場景中（春晚的小舟，風雨雲的汽車），人物視線都是不相交的。因此，楊警官前半段一直缺乏說服力，直到關於父親車禍的暴力回憶浮現，他才簽署了與罪人的契約。而這種共同的“體驗”離開了物候或政治環境的迷霧，需要更細的筆觸去描繪。如何閃回，以什麽為依據閃回？以風，以雨，還是以雲？這是個問題。

joan有幾次看peggy，是羨慕還是嫉妒還是單純的祝福呢？我覺得joan一點不比peggy不能幹，但是不像peggy那麽勇敢，她隻做本分，看著有點難過。betty真的升級成絕望主婦了。don如果能把對anna說的話都告訴betty就好了，不過不可能吧。為什麽不能坦誠一點呢？jane是純bitch，勾引don不成，勾搭老頭子。