記得有個很帥的，是容若吧

采音很棒。 故意打散的拚圖：每個人、每段回憶都仿佛包含著一部分真相，又仿佛都是存活著的人有偏差的記憶，最後碎片拚起來的事實也還是支離、模糊的；而且，五個人之間的相互交流也隻是零碎的，每個人還是根據自己的記憶認知去吸收他人的描述和回憶；總之，整個事件仍是不清晰的，電影也沒有想要講清楚事件的前因後果（為什麽要講清楚？講清楚還有什麽意思？又會有什麽意義？） 很多電影要看好幾遍才能勾連起來，但是第一印象決定了自己大概率不會重複看很多電影了。

接近卡夫卡和老塔的氣息，透露出一股未知來，不知作何用的工程師“不幹正事”，隻是循環往複接電話，信號斷斷續續，像是對應點滴起伏的生命，承載於生病的婦人-求醫買藥和挖洞的老人-被埋送醫，他們相連於生死。 阿巴斯的鄉村總像是一種心境投影，外來者進入村落，駕駛汽車往複遊蕩小道，就像是困於心境自我審視尋求答案的過程。勞作者如同土地生出的植物，自然和諧，那些不常見的地形構造(洞裏擠奶)和行動緣由(挖水渠)構成一則則隱秘寓言，在透明的生命感背後埋下更深邃的力量。 在卡夫卡那裏，這種力量是負麵的焦慮，不可擺脫，化作現代精神的敏感衰弱。在阿巴斯這裏相反，好似重回了某種古典或者原始，潺潺細流，生生不息——土地的背後或者說地下，是老人挖出的水渠，流動的水的力量貫穿阿巴斯的土地的生命感，塵土終虛無，但水流湧動。

是枝裕和的作品，基本就是伴隨著刺透人心的長鏡頭講述著等待愈合創口的故事。應該是以當初的奧姆真理教為原型的故事，邪教組織洗腦摧毀的不單是那些信徒，而更痛苦的是他們的親人，時間也無力去愈合創傷。返程途中列車中的那組鏡頭最為出色。

阿巴斯繼續以極簡主義的拍攝手法來模糊「現實」和「戲劇」間的差別，不僅是戲外的觀眾，怕是戲中人也分不清兩者。生活是詩歌的靈感來源，而大自然是真正的詩人。