什麽刀槍棍棒，雷導都耍得有模有樣

從頭哭到尾，從母親的那句“兒子你辛苦了”，到最終母親終於被放手，母親的肉體被城市束縛，被家庭束縛，被自己的成長牽絆，她心心念念的家，是草原，遠方，是靈魂所不能抵達的終點，是她父親消失的地方，是她親人遠去的地方。是兒子們最終也沒有懂得的地方。兒子沒有愛情，沒有親人，內心也深埋一個遠方，隻是，還不夠遠，觸不到絲毫的遠，所以近處的腳步還不夠堅定。飄蕩在城市的靈魂，係不在草原的生死樹上。可惜，這種遠方的遠不是身在草原就能參悟得，也不是遠離城市就能抵達的。曹鬱的攝影技巧是那種牛逼，不搶人奪目，不幹擾敘事，潤物細無聲，回頭恍然大悟，哦，是埋藏在二線的牛逼。可惜導演還欠一點點曆練，總覺得還有一些癢癢的地方沒有撓到，十年二十年以後再拍就是另一種味道了吧。母子的演員太棒了，雖然也是不夠厚，但記住了。

兩個人物都極具時代性和矛盾張力，雪子的癡戀是獨立性和依附性的合一，而富岡則表現為極端的踟躕和逃避，最終達成了相當精彩的渣男形象塑造，他不能是徹底的惡和冷漠，要有一點愛，有一點良知，有一點責任感，但又不多、不堅定，要控製在麵對任何考驗都一試即變、任何困難都一觸即潰的程度，然後反複給人帶去希望和失望的輪回。一個細節：墮胎後的雪子抱怨他不聞不問，在她準備離開前他有一個似乎要脫下大衣給她披上的動作，但最終隻裹緊了自己，留下一句毫無意義的“希望你早日恢複”。這段情節是富岡這個人物的縮影，戰敗已然徹底摧毀了他的精神，使他無法再承受任何重量，而雪子的悲劇在於她無可救藥的愛上了這樣一個沒有心的形如屍體的男人，她甘心被愛束縛，為愛燃盡自己，但始終沒能獲得真正的歸屬感，到死都懷著不信、到死都沒有身份，如同浮雲。

一個人如果決定去死又改變主意，那一定是因為恐懼而不是別的。

特別想指著最後幾分鍾對拍《弟弟》的市川說，這才是拍得好的浪子回頭啊！（哪怕不是真正的浪子回頭）。這次的城瀨影後談都很有趣。