一樣的開始，一樣的結局，謂之盲目的偶然。在老基放棄紀錄片之後的這部早期之作中，神秘主義要素初露端倪。機場的邂逅，正是《紅》的結尾的預演。按老基的說法，缺陷還是在故事本身。

6/10。細田守對元宇宙的想象力是貧瘠的，作為新網紅的歌姬貝爾如何抵抗競爭者的利益之爭和汙名化，一筆帶過。網絡傳播的不確定性被局限於由創作者確定其發展軌跡的封閉性敘事形態，如鈴因為和忍拉手被班級小團體以謠傳謠，好友為澆滅輿論去多方協調，小團體像對陣的戰旗遊戲般迅速翻轉平息，而社交網絡上針對龍的獵巫運動，從給小孩們為龍發聲的視頻限流，到燒毀龍的虛擬住址，再到人肉直播並加以斷章取義，將其庇護弟弟免受家暴的視頻汙蔑為兄長霸淩，仇恨情緒隨著無序碎片的社交媒體呈燎原之勢，這一危機經由歌姬貝爾的真身露麵和唱跑調，竟輕易獲取了大眾的信賴和淚水，即使從科學認知層麵，這個缺乏係統規則和管理員的虛擬世界也立不住。最有特色的部分是劃艇男從畫外走入鏡頭左側的空位，鼓起勇氣向捂著臉的女神表白，細膩刻畫了尷尬、羞澀的情思。

我居然把女高怪談看完啦？

支離破碎的，看不下去。雖然喜歡蘭博基尼，但是棄

即使避開過多的政治性，隻談情節本身，也是奇妙而富有開創性的