#SUNDANCE22 Feature12 寫在前麵，加一顆星完全是因為Bill爺爺和兔牙妹的表演讓我深陷其中。看電影的時候在想一個問題——讓Ishiguro來做編劇的利與弊。故事確實很heartwarming，但是也很突兀，尤其是節奏掌控和劇情推進上，平衡感不夠就顯得較為累贅（如配樂的使用及攝影的炫技，不否認確實很像藝術品但有些over了）。賺眼淚不假，Bill爺爺是英國國寶也不假，最後一幕可以讓我難受好久好久...

同樣的故事一再上演——前幾天看過的《藝術家》也類似——卻屢試不爽。人們喜歡看這樣的故事。

6.0 確實不需要改什麽，日本的“禮貌”和英國的“禮貌”幾乎如出一轍，文化間的差異消失了，而正是這樣，使得這部新的《生之欲》在看過黑澤明版後沒什麽看的必要

不可見性已被澄明，那麽茂瑙式的未知恐慌就不複存在——指向上帝的愛被撤去，缺失信仰重建與歸複，阿佳妮最終的獻祭顯得十分漂浮；疾病不可知的陰影被成群的老鼠點明：當一切試圖彌合非科學與科學之間的分裂都無需存在，那麽幽靈式的諾斯費拉圖的存在便十分尷尬。 除此之外，整個影片都彌漫著若有若無的網（結晶），雖借阿佳妮之口指出來科學絕對的傲慢，但這個影片本身撕裂麵紗的樣子也是如此。

一個人物內在的反思與良善的動機，進而勾連起其他人物的溫柔角落，並且沒有過度升華到集體責任與使命感，十分難得，但是觀感非常古怪，像是說英語的日本片。比爾·奈伊不動聲色地詮釋出人物在死亡麵前的“看淡”與“內省”，但表演的張力被回憶式的敘事切斷了不少。