長澤雅美根本不適合這個角色，或許因為劇本太差了，母親的形象實在是單一。總之劇本9成鍋，全員失智，毫無帶入感。還有一成是裏麵的長鏡頭，真是又臭又長，完全學生畢業作品的水準…

#威尼斯79 精彩的室內劇。根據話劇改編，作者親自操刀劇本。擅長玩心理的Darren Aronofsky這次不耍《夢之安魂曲》花活，攝影和剪輯不炫技，關門關窗下的燈光如妙手春花化妝師手下的裸妝，全靠演員表演和如大海般的背景音樂（堪比《Become Ocean》）。這是一個回溯的故事，過往傷疤在爭吵中被一點點揭開；這是一個剝洋蔥故事，一層層剝開才能看到心，過程是痛苦的。疫情滋生了很多熱門主題，如人與人的關係、與自己相處，有人致力於提出問題引發思考（《骨及所有》），有人致力於教育大眾（《白噪音》——把原著結尾改得真cheesy），有人致力於喚醒心中早已不相信存在的善（本片——本片也是白噪音，昏暗的房間裏到處彌散著死神的氣息）。古有全程躺著演，今有幾乎全程坐著演，影帝候選；得獎相，給哪個都不意外。

為什麽要讓長澤雅美演這麽令人發指無比厭惡的角色？！！！

邵氏拍了八百多部武俠片，約等於胡金銓的一部俠女

又是一個關於原生家庭關於母親的故事，兒子與母親的牽絆、母親與命運的牽絆；導演似乎並未嚐試去解讀，而是又一次發揮著自己已然駕輕就熟的隱忍內斂的手法，營造一片十足的日式氛圍與節奏、僅做展現；隻剩下長澤雅美形象與角色的反差、讓觀者在屢次神經被刺痛後依然不斷期待改邪歸正皆大歡喜。