2020PYIFF。導演視聽技巧很出色，幾乎看不出是新人。平靜地營造了一種無比壓抑的氛圍，他們能夠感知卻無力消解，洶湧的情緒無聲地擁堵在內心卻無法表達和傾訴。極簡的台詞，麵無表情的臉，直勾勾看過去的眼神。肢體代替了語言，表現力非常強。能調教好這群智力障礙的素人，真的牛。割腕鏡頭看得人幻痛。

各種即視感。。為了女主角存在感劇情也有著奇怪的走向 最糟糕的是黑結局完全沒有說服力啊親

2022北影節第五部，全球首映，老藝術表演家的呈現還是很感人的，老戲骨的表演功力確實是拉滿，特別的題材，不說鏡頭語言和影片本身，這個角度的切入就是有價值的。文淇的角色確實有些奇怪，不過今天第一次見到了文淇妹妹本人，好美呀

這種電影吧，其實導演自己也不知道到底在講個什麽故事，故意弄很多線索、很多疑點、很多漏洞，然後讓觀影者自己去附會出一個“合理劇情”

12th BJIFF No.20@萬達CBD。1.將女兒困在時間裏的，不止是阿茲海默，也是不堪回首的歲月，和自己在其中曾扮演的角色。於是“抗拒遺忘”在衰老故事之外的象征意義也呼之欲出。這是對前作《春潮》在家庭關係裏包裹曆史創傷敘事的延續。2.不同於《春潮》中對峙、折磨的母女關係，《媽媽！》中的母女是相互扶持、治愈的，一種堅韌從容的生命力量流溢其中。“每個人都比你想象的更堅強”。3.知識分子身份的設定自然是為了容納曆史問題，但卻沒有與人設相呼應的深沉反思，而對精致生活細節的強調又削弱衰老的痛感，渙散了敘事的力量。4.“春夢”“春潮”都有明確所指，但本片的原名“春歌”就有些曖昧不明。文淇的角色比較多餘，或許除了角色名字：周夏。三春去後，周而複始。5.希望我八十歲也能像吳彥姝老師一樣做平板支撐。