《沙灘上的寶蓮》之中更多呈現的是各個角色笛卡爾式的中心透視，將“凝視”作為影像機製的核心，並因此構成了不可能的事後回溯，因此導致了侯麥的偶因係統轉變為相對封閉的敘事，無異於維多利亞式情節劇或希區柯克的懸疑作品，沙灘以及周圍的度假場所在拒絕了原生家庭的在場的同時也形成了一個擬家庭結構，瑪麗安和寶蓮的關係與其說是姐妹，不如說是擬仿的母女關係，而Henri則是猥瑣的誘惑者/父親，他的可怖之處在於同時占有了兩個位格，而無論是母親還是父親都嚐試在其女兒的性愛關係之中在場；和所有的精神分析情節劇類似，男性的競爭往往是影片欲望的核心，但少女的視角是侯麥嚐試在諸關係之中引入的一個有限行動力的噪音，但和相米慎二的影片類似，作為機械裝配的“少女”的存在本身亦是男性欲望複雜化的結果，恰好阻止了進一步激進化的可能。

3.5；人間自有真情在

人長大了也並不會變得更加懂事。

滿分給能連玲奈X橋本愛X小池徹平的萌係魔法陣（對不起我知道節湊已經掉了一地！

哭死我了，要是我不小心比你們先走了，也想要這樣啊。我爭取活的比你們都長昂，你們到那邊等著我。 好想要那樣的妻子啊~~哈哈