很羨慕那個年代創意的汪洋恣肆和無拘無束。影片無論從結構還是表現方式對我來說依然有很強烈的衝擊感。雖然不如《八部半》那樣讓人深刻，但一個晚年的費裏尼還能夠製作出如此野心的作品，讓人不禁感歎那個時代造就了多少風流人物讓後人無法企及。

世界各地都悶悶地，係個的士司機好搞鬼

模仿黑白默片，海和船的模型，好可愛啊，費裏尼真啥都能拍，他不拍男女關係的片我喜歡的更心安理得一點

還是不敢相信這是老斯的手筆，完美

是意識流還是詩電影？《8部半》對比起來都宛如現實主義了。自從看過此片後，朦朧約懂了有一類電影的體裁好像絕跡了，又好像電影界遲來的一場文藝複興。宛如壁畫上的天神款款踱入人間走一遭，一人分飾多角的演員臉上帶著謙卑的柔毅，憫忍的順從，宿命是苦難的席裹，輪回是神啟的秘囈。所以當年為什麽被禁？共產主義的戰士必須是無神論者，宗教信仰會柔化子民，馴服蒼生。亞曆山大·麥昆等形式主義高定秀場可有借鑒？有一類民族主義可以成功對外族安利家鄉，對，說的就是亞美尼亞。如果有某奧會、奧某會，開幕式可以參考將2D本片轉化為345D的現場表演即可，amazing，bravo。