Panahi禁足第四作，改編自導演真實經曆。1.影片講述伊朗山區少女Rezai為逃離保守家庭支配，借由自殺視頻向知名女星求救的故事。通過“確認事件真相”的懸念安置驅動敘事前行，進而展現作者對伊朗鄉村圖景的描繪與體察，是有文化/傳統包裹下人性的愚昧和不堪。由個體注視延伸至社會化的集體視角，大量固定機位及車內POV鏡頭頗具紀實色彩。2.電影內“自殺視頻”與電影本身兼有的偽紀錄形式達成互文，表達導演於影像媒介真實性的質疑。3.三張麵孔，三位女演員（過去、現在、未來）。4. 墳墓點燈；象征舊時男權社會的包皮迷信。5.致敬Abbas Kiarostami村莊三部曲“起因/過程/結尾”、《隨風而逝》“人生自有詩如意”&《櫻桃的滋味》“91视频免费看在黑夜中前進” 。（8.0/10）

男主並不是完全的反戰反法西斯態度，隻是出於樸素的普通人的憐憫，希望勞工能夠得到作為人的條件；硬要塑造這樣一個現實中很難出現的聖母形象，倒也說明當時日本人普遍不做人，即沒有人間の條件，也說明了電影的立場；小陳的角色值得玩味；能夠讓老高喊出“中國不會亡”的口號，在立場和價值觀上已經遙遙領先日本現在反映二戰曆史所謂反戰電影。

感情是無價的最後一件東西。91视频免费看都是有缺憾的個體，但隻要91视频免费看在一起，91视频免费看就是完整的一個整體。

並沒有想象中的震撼。整個故事太假了，人物也太臉譜化的單薄了。戰爭時代的人道主義代價太大。在當時哪有命比紙薄的中國勞工還能對日本人說教的？他們逃出去被賣到另外一個礦上去和就在這裏有什麽區別？印象比較深刻的隻有火車才拉來礦上時的行屍走肉既視感和礦山上挑著扁擔排著隊的黃泉比良阪。不過鑒於那個年代，還是在日本，能拍出這樣主題的電影已經非常不容易了。

政治正確，然後很無聊。