懷爾德57年拍了《控方證人》，通過結局的主客觀反轉，將律政的庭辯戲碼推到了一個教科書級的高度。普雷明格59年的《桃色血案》，即使用一個開放式的結局去詮釋法律條例的重點在於判斷而非真相，也難以跳出法律主觀與客觀的母題影響，更何況是這種近年內已有高口碑先例的情況，詹姆斯.斯圖爾特加持也難以給觀眾更多地驚異感。

很難在Danny Boyle的電影裡看出身為創作者的他在乎故事裡的人物；而強調的往往是人性的醜陋與輕浮(特別前幾部作品)；混搭著影像與音樂衝擊出來的迷幻與張狂，帶有某種獨特的筆觸且極具英倫風味(英國腔真迷人)。主角三人職業與故事脫勾，成為一丘之貉後的走向，也是可預期的魔化與閱牆，不甚高明。

太早；啊，那時的安吉麗娜朱莉還很性感

鮑嘉實在是太迷人了，看早期的美國片遇到這樣的演員，完全不會在乎他們浪費在每個特寫鏡頭上的時間，或者狠不得他們再多停留幾秒！雖說一早知道這是個苦情男的故事，但最後那個結尾……好萊塢啊就是舍不得拍悲劇！再表達下對鮑嘉的愛~太帥了！

人們隻是費盡心計地做他們的工作，以確定自己在社會中的地位和作用，他們不關心誰對誰錯，因為他們知道除了上帝誰也不能judge誰對誰錯。