大衛·戈爾教的是拉康。他的名譽生前在象征界就已經死亡，被執行死刑標誌著實在界的死亡，但因為一個精心編造的故事，他重又在象征界和實在界的交織下複活了。

演員肢體質感像Papa早期作品比如，展會大廳是博物館的另一副麵孔 冷詼諧讓人想起Christoph Marthaler的Shared Fellings Mixed Faces, 路人的禮帽風衣一如Rene Magritte荒誕超現實；櫃台下腳的獨舞似乎是致敬現代主義時期某個實驗表演作品；各種消費主義的蛇皮玩意兒；公寓窗戶=櫥窗，景觀社會看與被看的生活；Edward Hopper構圖與現代荒蕪；高度同質化的吃穿住行；皇帝的新門，虛構的共同想象中的意義與價值；那個醉酒摸大理石的哥簡直就是吃了蘑菇在浴室摸牆的我；外麵越熱鬧 裏麵越空虛，各種細節都充滿隱喻呼應，法式幽默的subtlety和迷迷糊糊的混亂；世界是個大遊樂場，人生一場不過遊戲。It's play time, have fun!

影片整體呈現一種憂傷孤獨的氛圍，隨著ost的演變漸漸深入，終成一首哀婉悲歌——少女尋找父親和故土，最終在大洋彼岸停留片刻，很快她又要踏上流浪的路。

入夜，鋼鐵玻璃的都市甚至有些恐怖。然而當“秩序”崩塌，道貌岸然的麵具被扯下，巴黎就成了一個巨大的遊樂場，旋轉著色彩斑斕、生機勃勃的混亂。

CC.這部作品塑造的一段女同性戀愛情：“美麗地散發出一種溫柔的渴望和情感上的坦誠”，在當年吸引很多女人手牽著手前去觀看，彼時女權運動正受裏根政府打擊，並被1982年《平等權利修正案》詆毀，但就如影片裏的告白：“91视频免费看之間發生的……其實比任何其他東西都要純潔”。 故事開始於1959年內華達州裏諾，想要離婚的她感到流逝的那些年華就是展開在她周圍的一潭黯然無光的死水。而“她剛好出現，在我心裏點燃一束光”，這時刻是她一生中最美的一瞬間。 她們開車穿過沙漠，在賭場賭博，黎明前開車到滌蕩粉紫光暈的湖邊散步，或在雨天打開車窗，探進頭來激吻…像波伏瓦曾講到：“對女人來說，同性戀可能是一種逃避自身處境的方式，或者是承受它的方式。”電影裏很多性感的鏡頭都是女性自身散發的，建立在兩個自由的人互相承認的基礎上。