2013.3.27.本來想找部老喜劇來看看，以為看過這部，結果發現沒看過，可能和後麵幾部記混了。太難看了。。。邊看邊想到底哪裏好笑，越看越覺得自己看這玩意很可笑，終於忍不住笑了。。。

電影拍的很好 可是許多年過去了 民權運動從對人的關懷變成政治標簽 事與願違中 密西西比依舊在燃燒

這部的無厘頭加入了穿越的元素 回到上海灘的設定還算蠻有趣的 但是整體也就那樣多打一星完全是因為鞏俐幾個鏡頭拍的非常美 第一次完全get到她的美貌

片子很現實，同時又很戲劇，挺好看。“綠魔”威廉·達福年輕的時候也很清秀，遠看像達蒙；科恩的老婆年輕時也很漂亮，可惜很快就變大媽了。還有不少熟麵孔，《飛躍瘋人院》的小夥子，《全金屬外殼》的教官，《土撥鼠日》的買保險的……

從馬關條約至二戰日本戰敗的台灣史和個體生命體驗,運用聲音的前置和綿延(音橋)、老年李天祿的旁白、淡入淡出的過渡等將各場次和景別的曆史“活畫”貫通構合而成宏大深沉的時空流。昏黃古舊光影下的室內戲和遼闊大遠景的室外戲較多,長官辦公室的戲份剪輯和調度最多。很多有超驗色彩的橋段不具體拍出,直麵鏡頭的口述直陳因其平實可信反而增添了驚心動魄的神秘感和曆史的厚重感。構圖充分利用建築線條,主角時常側身向著鏡頭,畫框切斷次要人物的軀體。招親入贅的屈辱傳承與台灣被殖民的命運相合,嚴厲而失語的父親:訓斥小孩偷本子時他處於畫外空間,隻聞其聲不見其人;大眼離家時他不發一語且全程被爺爺的身影擋住;男主回家取木偶時,他臥榻隱沒於黑暗中。殖民地主仆關係局部且暫時倒轉、殖民地俘獲殖民者的鄉愁的曆史觀在王童那裏也出現過,勝過單純的仇恨教育。