劇本寫的不錯，借古諷今的意味很濃。宋世傑和當今遭人恨的一些律師沒什麽兩樣，拿錢辦事，顛倒黑白是謀生本事。他咬牙替弱女子打這個官司的動機也不是什麽正義，隻是因為新的知縣來了，不買他的帳，而他必須要贏。三個官員的形象也都各有特色，一個懦弱怕老婆、一個強硬但怕老母，還有一個看似廉明但最怕丟官職。宋世傑不是什麽好人，但也算不上惡人，隻是一個唯利是圖，永遠怕輸的人。

我真的很吃Rajesh的笑點！！！

今天中午看的，比較搞笑，典型的個人英雄主義影片。

延續了前2季的精良製作，基調更加晦暗、沉重。但大概是編劇功力不夠，劇情衝突較為突兀、缺乏鋪墊與感染力；Feodora的角色設定很模糊，行為舉止讓人捉摸不透；有些台詞較晦澀難懂。

以前我以為《禁閉島》就夠反轉的，直到我看了《致命ID》；我以為致命ID七重人格分裂夠燒腦的，直到我從《驚魂記》的諾曼貝茨裏找到了小李子的原型，我以為驚魂記就是人格分裂的鼻祖了，直到我看了《死亡之夜》，天下文章一大抄。 又是最後5分鍾，和《M就是凶手》一個尿性。但《死》的亮點，①絕對是夢境與現實的糅雜糾纏，一切還沒開始就已經結束。②夢中夢，靈柩馬車隱喻破鏡凶殺③鏡中人，吞噬與反噬，夢境與現實，鏡像與開始。 結尾大量斜角鏡頭，充斥著不穩定和不確定性，相當強烈的主觀臆想彰顯焦慮與瘋狂，網傳源頭是1920年《卡裏加裏博士的小屋》，玩超現實主義的恐慌德國佬。 其實看來看去，玩就是弗洛伊德的無意識理論和拉康的鏡像學說，還有表現蒙太奇，所以說在電影界常被人忽視的理論研究往往是最具指導實踐作用的