真的是極淡的電影。所有轟轟烈烈的曆史節點，都變成了李天祿敘述裏的模糊背景。特別喜歡結尾，踏過所有的曆史殘骸，生活還是要繼續的，戲還是要看下去的。偽紀錄片(口述)、布袋戲與表演三線交織，敘事很見功力。

這是我記憶中看過所有的片子裏唯一一部全程記錄女性野外曆險獨立自救的驚悚片 女性不全是賣肉了 不僅有身體 還有聰慧大腦

這種輕喜劇特別適合八十年代香港欣欣向榮的社會環境，穿插一點移民等話題無傷大雅，還有一瞬間江女士的影像，也表現出香港人特別時代的隱憂。

可以算作荒野求生技能教育片。就是縫傷口情節被刪看得不明不白，本來是最期待學一下的環節。另外在實際水域救援裏，還是要考慮流體力學，水速、水流方向，入水口朝向、角度。光考慮20碼30碼和時間是不夠的。不過總體來說，把水域脫險求生的幾個重要步驟都說了。尤其是錄像那段，邏輯清晰，有條不紊。

都是戲、夢和人生，又恰好趕上同一年戛納，很難不提及當年更為幸運摘得金棕櫚的《霸王別姬》.兩片涉獵主題神似，但侯導與陳凱歌的處理風格完全兩個路數，響較之《霸王別姬》強烈的戲劇衝突感和製作上的精緻，《戲夢人生》則更像一幅需觀眾自己細細品味的粗糲山水畫.戲、李天祿的旁白與採訪、暗淡、模糊的色調，時常插入大遠景中斷敘事…從形式上賦予其記憶的觀感.戲、夢、人生三者間的矛盾被有意弱化，個人的命運不具備程蝶衣那般宏大的史詩感，反倒更像李天祿玩轉在手裏大半輩子的牽線木偶或是給日本人表演時隻在前臺搬弄人偶聽從身後日本人唱腔的自己一樣任他者擺佈，唯有多年之後回想隻剩一片迷朦.徐徐講述的觀影過程就像在朦朧的霧中迷亂得摸索前進，最後電影結束走出了迷霧發現還是一幅猶在霧中的模樣.