大型culture shock現場，旅遊節目拍攝團隊與當地居民觀看/被觀看關係的顛覆完全是按恐怖片拍法在做，時而荒野求生，時而喪屍圍城，而這又是對影片本身作為旅遊宣傳片身份的自反。女主被淺焦/大特寫/手持逼入絕境，又在工作/性別討論中被放置在景框邊緣，被片中與片外的攝影機前後夾擊，也就同時處於文化與影像意義上的夾縫之間。前90分鍾對烏茲別克斯坦旅遊業的帶動是《人皮客棧》級的，兩個字概括就是“快逃”，但在一段嘲諷了所有“全球風光取景動作片”的集市追逐戲後，文化間平等交流的重要性被重新提上台麵，日語歌《愛的讚歌》也得以如神跡般降臨在烏茲別克斯坦的山川上，而對日烏兩國從曆史敵對關係中誕生友誼的強調，也讓影片徹底擺脫國家優先的宏大敘事，讓交流真正源自於普世的人。

衝著劉亞仁去的，劇情，服裝種種失望

本來隻是打算清理一下電腦上的存片，沒想到還別有趣味。阿醬坐大風車的那段我都看得快要吐了；染穀和加瀨打得一手好醬油啊

看著李芳遠的成長，莫名的想到了雍正。承前啟後奠定太平盛世的，都是加強中央集權，關注民生的，也都是血路中殺出來的。可能也都不是父親選定的，也是兄弟相爭的，比起政績，人生更波瀾壯闊的。

是黃河的第一部電視劇，這部電視劇讓他成為了第42屆金鍾獎最佳戲劇男演員的獲得者。