Björk為這個電影錄了一首曲子《Amphibian》：http://www.xiami.com/song/dC4Hm2acaf 後來收錄在《Cocoon》單曲的B麵曲裏麵 http://tieba.baidu.com/p/3298000775 你B嬸那幾年被用的電影插曲主題曲真不少

emu. “開場鏡頭是全片靈魂“的範例：觀眾看到一個女人在衛生間外等候，但不在火車上，這個女人不是女主，出來的也不是男主。女主在這樣尷尬和小心翼翼的氣氛中登場。此後貫穿全片的，就是如此一般“背棄”觀眾的戲法（每一個人物和事件節點都是意外驚喜/驚嚇），以及有助於孤立外鄉人/西方人女主的電影語言（麵部夕陽，冷清的鐵路光，錯位剪輯，手持，長鏡頭等）。結尾雖然老套，但回想起一些異國的離別，依然淚流。兩位主演太會演了，特別自然。整體看這個片其實很古典，古典主義是極端的中間，是現實主義和表現主義的融合。但我喜歡這部，因為它“不顯”，所有設計都自然而然地發生。

作為素有“騙術鼻祖”之稱的電影《騙中騙》，即便在今日看來依舊精彩非常，巧妙的布局構思與緊湊幽默的節奏，形成了一個縝密又不乏風趣的騙局，而保羅·紐曼與羅伯特·雷德福兩位堪為影帝級的人物，其精湛的演技得以淋漓盡致的體現。

兩星半，隻有到達海邊礁岩後直至結尾收束得唯美機巧且克製。男主對女主生發的情誼是純樸天性和身份反差對衝的結果，女主對男主的接受基本建立在原有圈子和關係的動搖，因此這段相遇毫無吸引人之處。常規旅途情節的處理方法，不很糟糕，但過於算計，關鍵是，2021年一個講述內心遊離的主角踏上孤獨之旅和一個表麵輕浮冒犯實則溫暖善良的同路人產生友誼的電影拿到戛納評審團大獎，就太迷惑了。

看完這電影就跟死了一回似的。秒殺級的鏡頭語言和剪輯配樂。 其實人和生活是很脆弱的，很容易分崩離析。欲望是快速的，懲罰卻來日方長。