既沒有虛構曆史的激情，也缺乏真實曆史的嚴肅。因為導演夾雜了太多私貨……曆史隻是工具而已。（2019上影節 @ 和平影都）

比虎頭大，比蛇尾小，不知道怎麽形容，剛開始看那架勢真像連續劇，真沒我看過的連續劇好看

230410 藍光（EUR）重刷~ 本片故事靈感來自喬治克魯佐的《惡魔》（由編劇可以看出），最大的懸念是案件真相揭曉之後的發展，樓梯的那組變焦鏡頭真是牛逼 影史經典！ 光影也是一絕，達裏奧阿基多的《陰風陣陣》算是繼承 並發揮至登峰造極

小說讀起來順暢，反而使電影顯顯冗長。

論全視的實現。希區柯克變焦以遠景與近景的距離變化反過來影響觀眾眼睛視網膜上焦點的變化來產生眩暈感，麥高芬不再僅僅依賴劇情走向的懸念而是靠影像幀與幀之間的欺騙作用產生的。視覺欺騙乃第一層，心理欺騙才是第二層，希區柯克塑造了一個偽裝出來的被凝視的客體，但同時也塑造了一個虛假的凝視主體，這時主客體均為虛假而且均意識到自己是虛構出的形象，並以此為基礎進行逢場作戲，觀眾已然被完全剝奪了區分這種凝視關係的能力取而代之的隻有“眩暈”；但隨著劇情的推進希區柯克又揭示了這種若即若離的凝視關係，甚至進一步將其反轉，開始假戲真做，直到最後雙方都沉溺於幻想中的欲望投射，所以在神聖的修女麵前隻得自我殉難，將“眩暈”留給觀眾。偉大如希區柯克僅憑提供一個簡單的概念化形式便可自然而然的產生充實的影像內容，可謂絕唱。