節奏很奇怪，感覺導演是業餘愛好者。

不得不佩服侯孝賢對固定長鏡頭的精密操控，幾乎每一處構圖都包含了對角度的恰當選取與對人物位置的細膩安排，不僅在攝影機僅能囊括的窄小畫框裏注入鮮活飽滿的情緒變化，而且潛移默化地通過營造人物與空間彼此依賴之感、人物於時間短暫凝滯之感進行著人物情感的粘合鄉土情懷的傳達，於平靜中蘊含了無數忐忑的不寧心緒。與之完美適應便是劇作層麵的極致樸素與淡然——極簡到劇情主線仿佛化成了一整座堅實完整的清晰骨架、包裹著上演於影像時空中的種種真實與自然，在攝影機的關懷下不斷淌露出最樸實最真摯的人物情態與最充盈最動人的環境情境，為觀眾提供一個極易引入也極易受感染的情感入口。除此之外，蘊藏於畫麵的多處細節物品（如鐵軌旁的路牌）也是空間節點的記憶感知在極度細化後蛻變成為的一種具有溫度的情感傳輸體，對於觀眾的情緒是具有引導性的

編劇擺爛，導演擺爛，剪輯也擺爛，就這還吹“電影質感”，我尋思著小電影的運鏡都比這強吧。

再看的時候因為知道他們要分手 所以前麵的每一點幸福看起來都不少心酸 開始走鐵道和後麵一群人在台北喝酒的橋段總是很帶入 幾年後回想 隻覺一切水遠山長

各種諷刺，沒太看懂，但是還挺好玩的。