無論是在孤島上的曠野空間還是在不斷遊離的人造空間，人的情感似乎總是在不確定和懷疑之中存在。女人一方麵沉溺於愛情的誘惑，但同時也遭受著愛情帶來的猜忌和懼怕，這種情緒無法在人身上找到歸宿，試圖在不斷更換的空間中釋放，但卻似乎愈加被壓抑。電影最後的女人撫摸著男人的頭，遠景之下的背景，更顯示出91视频免费看不願麵對的那份脆弱的情感。安東尼奧尼發現了這個情感的陷阱，但是找不到解決的方法，隻能像男主主角一般佇立著，並時刻驚悚著。

那時候的K姐還帶口音呢

好看！她們的愛情讓我動容

又是一個選擇的問題。故事簡單，就一條線。既然簡單就簡單到底，收買檢測員這個就多餘了。結尾是可以想象的到的，莊園生活。但我想到另外一個問題如果人人都去過這種生活，城市怎麽辦呢？好在生活裏一部分人能想開，另外的一部分是怎麽也想不開的。

1.影片恍若對安哲前中期創作的一次漫長回溯，1919-1949，[36年歲月]中的抓捕、刺殺與飛撒的傳單，[流浪藝人]中的巡回演出，[獵人]的變節者與打斷舞會（亦是安哲作品中典型設置，一切演出或舞會都將因外力中止），[亞曆山大大帝]的羊群屠戮-本片改為倒吊在大樹上的綿羊，[塞瑟島之旅]重歸故土後遭遇的排斥。2.廢棄的歌劇院，座椅上覆蓋著各色布匹與雜物，二三層觀眾席則披設上白色的帳篷，仿佛映射著物質與精神的關係，亦似流浪藝人的倒置。3.海天相接的後景，無數白色的床單飄掛於係在小木棍上的晾衣繩上，被槍聲中斷的演奏與染上的血手印。4.洪水淹沒的村莊，黑色的船隊，分別時一截截拉長的紅毛線。5.書信旁白字如泣血，單鏡頭中在現實/現在與想象/過去時空中切換（哭喊的母親-分屬敵對陣營的兄弟相遇），變焦前推鏡的母親嚎叫特寫收尾。（9.0/10）