裏邊很多誇張得事物，看拍得並不做作。

瀑布汗，老電影我基本上都……，不過作為對紅色“貴族”這個遺失形象的“拾起”是有意義的，畢竟像我媽說的家裏要多一張大圓木桌的，想象得來，爸媽是幹部，薑文拍過了，真正家中有仆人稱喚“大小姐”、爸爸每日工作要從閣樓二層沿著白色樓梯夾著公文包款款走下的生活，沒人提起。是老鄉，是戰友，一起入黨，從井岡山上下來，老在全國各地，他在北京，為國內外局勢吊著眉毛，老總的大衣披著像是莫斯科人，你在上海，一將軍肚的酒氣把中山裝熏陶成官僚，你要享受，摟著劇院頭牌，“這是革命勝利的果實！”那個幼時你抱過的孩子，如今相對而不識，高崖低穀，滄海桑田，認識了。 對於李小璋，那個對他既自由又不得不時刻準備接受考驗的名利場，王童隻能說是盡力了，磨磨蹭蹭。桃花島觀影。

如果沒有最後一段哭戲，我應該會打五星。影片傳達的東西非常清晰，在說空間，也在說情欲，而且這兩件事情緊密相關。僅有這樣一個特定的介乎商品和非商品的中間態未定名空間，承載著三個人的情欲和內心深處的秘密，他們看似在消費空間，同時又被空間剝削，空間具有等級，三個人物在等級的臨時遷移中搖擺、迷茫、窺視、渴望以及遊戲，又不得不麵對“禁止跨越”的警示，人與空間的關係是遊離的，人與人是疏離的。這是現代城市中人們普遍存在的精神狀態，影片做到了精準的呈現。隻是最後楊貴媚在一片廢墟的公共空間行走直至停留，那種心情似乎不是這種哭泣能夠詮釋的。李康生始終眼裏有戲，把這個人物演出了魂魄。

這部片子裏王童的導演主創性仍未成形，倒是譚詠麟的表演實在出彩，開頭的嬉皮笑臉與中後段的嚴肅、苦悶形成鮮明對照，但若是王童的技法再純屬些，電影的矛盾和美術再圓滑真實些，譚詠麟定能有更大的突破。

生活也隻是個遊戲。。隻要你還活著，就可以繼續玩兒。。