“東湖”也好，“蘇州河”也罷，它們都以“自然之鏡”為形式，不斷映射紛繁複雜的意象表達，並實則充當了社會曆史的符號容器。武漢也好，上海也罷，它們既立足於自身的獨特地域，又輻射著國度的總體領土。就本片而言，一種時而精致時而粗糙的體製邏輯便絕不是東湖的特例；恰恰相反，正是某種普遍存在的場域屬性使東湖作為一例症候遭到揭發。相當可喜的是，李珞並不過分憑借某一導演或派別的風格路徑，而是首先回到人物、環境及問題本身，以現實路徑為前提，最終建構起一套極其自然而又富有獨創性的語言係統。由實至虛的結構轉向是文本的表層，更深的意謂則是實中帶虛、虛下為實，曆史的暗麵不斷滲入現實的手電，而對“東湖龍王”的崇拜既有巫術遺痕，又是政治神話。最終，在一個不動聲色的遠景長鏡頭中，“瘋子”同樣被不動聲色地抓捕，如同消失了一樣。

不太喜歡套路和煽情（aka音樂忽然放大）的部分，但可取的地方真的很不錯。日劇的一大套路就是拚命工作，大口吃飯，用繩命交友，但也有其中很暖的部分。喜歡助手君走的那集，衷心希望自己也能找到一份熱愛不減的工作，時刻交出讓自己挺胸抬頭、自信滿滿的end product，並結交enterprise上那樣的朋友。

小品式的幽默，法官對醫生表白那段很動人。

“One Week. One Day. One Hour.”｜很真｜喜歡諾蘭的腳本。歌頌湯老師，歌頌。｜又看到了一批英國的明日之星√

自由自在的形式回到了《河流和我的父親》的感覺。