為肥豬流整形版聖鬥士默哀

很不黑澤明又很黑澤明的一部片：其實黑澤明那種憐憫蒼生的情懷在《夢》裏又無法抑製地釋放了一次，這部片從一個醫者的視角更多展現的是底層人民的苦難和政府無作為的批判，和《回歸故裏》一起看更是仿佛在看兩位智者之間的的對話。其實這樣的現狀到現在可能依然沒有很好的改善，但91视频免费看又這麽無力。不過依然有黑澤明的影子，就是每一個鏡頭都保證了非常高質量的構圖和調度，嗯大師還是大師。

一趟奇遇式的成長之旅，在險惡的航行中得到了正直和愛情。像是童話故事，缺乏真實的質地。我覺得編劇上有許多破綻，不論是陰謀和解套的方式都無法說服我。謎團維持著，船長的心理轉折也不夠清晰，是什麼改變了他？仍然是在海上盤桓周轉的迷霧，而這種成長，也像是一種機遇罷了。

黑澤天皇執導的最後一部黑白電影，同時也是和禦用演員三船敏郎最後一次合作。兩人分道揚鑣之後，三船的演藝事業從此江河日下，黑澤明也備受打擊，一蹶不振，直到八十年代才又拍出《影武者》和《亂》這樣的彩色佳作。瘋婦人、熱心腸的中年男子、青樓雛妓、偷米粥的小孩。四個病人四段故事，這疾苦世間所上演的一幕幕人倫慘劇，處處彰顯著黑澤明噴薄欲出的悲憫情懷。從放蕩浪人到杏林妙手，從俠義除惡到仁心濟民，即便褪去嬉笑披掛嚴肅，縱使卸下刀劍穿上醫袍，那份骨子裏的“俠”性也未曾改變。你可以看到，《用心棒》和《椿三十郎》裏愚弄仇敵的小聰明到《紅胡子》裏一躍成了洞悉人性的大智慧，為醫者的最高境界，既治病也治心，修醫德也修人德。最後眾人合力對井呼嚎讓我想起了《羅生門》裏樵夫收留棄嬰，黑暗裏總有一道縫，讓微弱的人性光輝照射進來。

這部電影是中朝關係友好時拍的，現在，估計不能這麽拍了。