9 小津的收官之作，與黑澤明同為日影大師皇冠上的明珠，不同的是一位進行多風格多主題在電影技法不停地探索，一位則是一生隻拍一部故事，但細細觀之則千變萬化百轉千回。從軍國日本走來的記憶不可抹去，在假如戰勝後美國紐約彈三味線的笑話中笠智眾抿一口酒的哂然一笑，麵對老部下的戰時回憶時在那半首梭羅河中笑著舉起顫巍巍的手敬禮卻打著拍子。小津在這部作品中用無形的大音淡去個體老去的孤讀和感傷，擊碎了目送女兒出嫁的父權支配和基於當時錯誤意識形態下構成的暫時榮光的壯麗幻象。沒有出現的秋刀魚的滋味，終會慢慢品嚐到了，薑文應該是看了不少遍吧。

哇，有點池莉的淫蕩陰險小說《雲破處》的意思

不主動，那隻好錯過了...aqz1u4fj

大銀幕觀影，印象最深的反而是聲音——這不僅造成結尾那場讓不少朋友擊掌的表演事實存在（鏗鏘漸強的樂章有如心聲），也讓我在篝火晚會出戲，不僅室內就連室外原野，都完全沒有鳥叫蟲鳴的環境音效。這造成了電影異常靜謐，似乎隻依賴作畫的相互觀察觀看，還有一筆一畫混合油彩的標記28。女同題材的世界潮流，似乎造成了片中必須用花式土法墮胎的方式來做一個回應，可是，我並沒有感覺兩個人在一起有多強烈的必要性（或者不能相見之痛苦）。最關鍵的，還是本質上的衝動吸引，太過於形式主義

為什麽要舍去道子相親情節，直接過渡到出嫁？感覺道子根本沒嫁對心上人！！！道子才24歲而已，急什麽！為什麽有個男的那麽大了，取一個隻比女兒大兩歲的嬌妻？（和我昨天聽到一個40歲有頭有臉的當律師的長輩娶了一個24歲的嬌妻不謀而合。昨天下頭了一晚上，果然男的隻要有點錢想幹嘛幹嘛。女的嘛，漂亮漂亮還是漂亮。）另外，片中有兩首配樂，薑文都用過，一首是《梭羅河》，一首是《鬼子來了》裏麵鬼子的配樂。