電影生來帶著造夢的功能，但卻從來不是為夢而生。然而“畢贛”以及他那詩情畫意的《鄉愁》就是這樣一場混淆虛實的大夢，因此觀眾在《地球最後的夜晚》中會愈發懷念《路邊野餐》裏詩的簡陋、笨拙和古樸。不幸的是91视频免费看這個時代對金錢總是格外寬容，對詩人總是過度消費。這是因為詩和遠方在當下夢的語境中被資本包裝塑造成了逃離當下的奢侈品。伴隨著資本與技術的注入，畢贛卻在由作者向著工匠轉變。他越想通過電影將真實與幻象統一起來就越是將二者分裂得愈加徹底。

第一部長片難免會有諸多遺憾之處，更何況是第一次就挑戰那麽難駕馭的多線敘事，而我感受頗深的是導演對畫麵的審美和那種平靜的力量，期待導演第二部！

運鏡變得不那麽“晃”了，工工整整、嚴絲合縫，連旋轉也穩穩當當失去了眩暈感，忽然覺得《路邊野餐》裏俯拾皆是的類似攝影機繞過巷子猛追摩托的鏡頭更為放蕩不羈；夢境裏的意象用得過於直白了，前半段基本通過人物台詞直給的提示，統統在後半段呼應，沒有太多晦澀與曖昧，“造夢”的水準著實差大衛·林奇太多。

這部三個年輕人新鮮血液是亮點！最喜歡新的小警花。

用刀尖入水，用顯微鏡看雪，你數過天上的星星嗎？它們和小鳥一樣，都在我胸口跳傘。。。就像這段莫名的話拍了啥呢？走進貴州之夜魔幻現實紀錄片？最後的長鏡頭浪費大量篇幅在走路上，中途3D也隻是一個大噱頭，即便是預售破億文藝片也始終難以大眾化欣賞，導演的喃喃囈語還是更適合自賞吧