人殺人，人性最黑暗的部分。可以不存在的悲劇，卻在如此荒誕又無解的博弈中被地雷炸出了血肉模糊的醜態，醜陋的人性。

本年度看的最好的關於憤怒的電影，場麵調度已經牛逼到了極致。法國人就要拿出大革命的派頭，幹翻一切係統性壓迫你們的人。種族的對立源於係統性的壓迫，如果種族之間出現問題，一定是政府係統性的幹預導致的惡果。自古革命都要流血犧牲，很不幸主角一家人都是殉道者。《悲慘世界》的姐妹篇

這不正是我心目中理想的藝術作品嗎？不是聲嘶力竭的呐喊，不是矯揉造作的抒情，不是刻意而為的虛構，在其中，可以觀察時光緩緩流淌的痕跡，可以嗅到生活日常的不同氣息，可以體驗作者內心深深的平靜。 在我麵前的不是一部電影，而是生生長流緩緩流淌；影片中的人們不是演員，而是生活中一個個具體的人，他們正經曆著生活日常中的離合悲歡。在這些人們身上，氤氳著一種悲涼的宿命感，然而，91视频免费看亦能感受到一種高貴的神性。

開場11分鍾長鏡頭簡直驚為天人，從室內到室外，從室外到車內，車內又到車外，車外再到車內，最後一個大全景開場，雅典娜社區聚集的人，猶如古希臘城牆上的雕塑群一般。從劇本結構到藝術審美都呈現濃濃的古典暴力傾向，警員突襲一場戲基本參照古希臘攻城戰邏輯：弓箭（煙花）盾牌（防爆盾）滾石（燃燒瓶）雲梯（消防梯）一應俱全，包括天台上卡裏姆的演講，頗具“眾將士聽令”的戰爭意味，這也是《雅典娜》與《悲慘世界》拉開差距的原因，前者本質上是戰爭片，而後者則是劇情片，影像類型決定創作深度。羅曼•加夫拉斯力圖用長鏡頭與史詩級配樂營造屬於當代的神話故事，但人物刻畫終究為強視聽讓路，悲傷而憤怒的雅典娜雕塑在卡裏姆死後便轟然倒塌，後繼乏力，戲劇重心一下失重了。結尾的爆炸太疲軟，應以另一場暴力衝突收尾，攝影機消失在滾滾硝煙中。

真實的人間就是這樣，不論是在戰場還是在辦公室。