《吉祥》與《如意》，都並非回歸電影之紀錄本質所能簡單闡釋——精準的影像情緒，遠在影片開拍之前，便在作為出色生活觀察者的大鵬利用情感經驗所完成，以致在被攝對象發生重大變故之後的成片都完全不失戲劇性與控製感，堪稱可貴。令中國家庭共通卻往往在“外人”前默契遮掩的不堪羈絆“赤裸”直給，這一層麵的實驗意義，甚至遠大於《吉祥如意》在形式上對中國電影的拓展。

記錄下一個個凡人而已。Ordinary heroes，千言萬語。

任達華和肖央演技爆炸，和誤殺1沒有任何關係，完全沒有第一部好看，前半部份很空洞，甚至很多情節能猜到，本來以為會很反轉，但並沒有，好在結局還算感人，好人好得莫名其妙，很多情節並不合理

每一個都是經典 perfect

能看到大鵬的想法和想表達的某種情感，但紀錄片最講究的是隱藏拍攝者，因為一旦拍攝者的出現就意味著這個事情就不是客觀的了，肯定帶著主觀的色彩，所以優秀的紀錄片想一雙眼睛讓你自己去看。材料、事實和陳述都在那，少量的剪輯痕跡和鏡頭之外的隔絕才能保證真和私。而這種家庭私小說講白了你更得做好隱藏，大鵬這找個女演員來加上後半段暴露自己，徹底的給這個片子壞了，攝像機一旦暴露，私密帶來的震撼就破功了，觀眾注意到鏡頭之外的人肯定會如夢方醒，指責你的冷血和消費家人情感，掌鏡者的情感和私密的情感一交融就是四不像。自然這也不是紀錄片是兩個偽紀錄片的套片，那就更尷尬了這是沒能力講述故事的雞賊做法，觀眾的情感更無所適從，真實的感動和故事的感動是不一樣的。但大鵬的初心用意還是好的，隻是像這樣一個不成熟的實驗做法是不妥的。