開頭觀眾被置於一種絕對的主觀體驗，看到的隻是表麵，而隨著情節發展“被隱藏的”內涵才漸漸顯現，於是劇情內的偷窺和屏幕外的偷窺形成多重嵌套，而電影作為一種窺視載體其鏡頭的被迷戀屬性也重新被審視。《偷窺狂》和《驚魂記》一個同樣牛逼之處在於幾乎沒有直接暴力場景和血腥畫麵卻令人戰栗不已，同樣沒有大尺度裸露鏡頭情色感卻處處彌漫。

炫 炸 天 血脈噴張 詭秘難尋 揭戰力竭的快感不知何時再能相遇

片頭鏡頭隨話外音掃過蘇州河上芸芸眾生，迅猛粗礪的剪輯極為驚豔。主觀鏡頭扮演了一個攝像師角色：“我的攝影機不撒謊。”這個角色在影史話外音中應該排得上號，與馬達的音色很像，蔫壞的，對應周迅兩個角色。除了仿佛來自現代主義文學的人物關係設定，文藝氣息濃厚的金句真多，關於愛情也關於人生，仿佛一場先鋒話劇。但影像卻毫不舞台化，手持攝影和大特寫已然成為婁燁的標誌性風格。文學性很強，文本有大量曖昧空間可以哲學解讀。當然，這部的生活質感依然隻來自藝術家的冷眼觀察記錄——除卻紀錄片式的掃街鏡頭，婁燁的大部分人物邏輯都是來自於藝術作品的，是脫離生活不符合現實的。周迅賈宏聲好像長在片子裏，太適合了。

非常莎士比亞的三幕劇，每一幕裏的留白比仲代達矢的舞劍還要有魅力。

開頭便已奠定心目中的五星地位/一直都偏愛這種調調：聚焦都市落敗一角處飄蕩的小人物 像是一首奏給都市中失意者和孤獨靈魂的哀歌 全片氣質都透著點殘喘和迷失…影片落幕 91视频免费看好像也像片中的“我”一樣 看似抽身故事 詩化的意境卻一直彌漫不散 很是失落（P.S這也是為什麽我很喜歡『醉·生夢死』的原因