屋外的陽光、白雲藍天、花草樹木如此耀眼的美麗，而屋內卻總是充斥著迷幻的彩色燈光，這個世界總是有真假、善惡兩麵。人被困在自己的恐懼盒子裏，克服卻也意味著失去，在愛與真相麵前該如何選擇？！兩段式的深邃愛情故事，懸疑隻是調味料，愛情才是佳肴。斯科蒂的眩暈鏡頭是一大創新。

這得多慢的節奏啊。這得都小清新的愛情啊

warm words cost nothing, but ppl just choose to do cold things

我沒給那麽感動 就覺得挺慢的

論全視的實現。希區柯克變焦以遠景與近景的距離變化反過來影響觀眾眼睛視網膜上焦點的變化來產生眩暈感，麥高芬不再僅僅依賴劇情走向的懸念而是靠影像幀與幀之間的欺騙作用產生的。視覺欺騙乃第一層，心理欺騙才是第二層，希區柯克塑造了一個偽裝出來的被凝視的客體，但同時也塑造了一個虛假的凝視主體，這時主客體均為虛假而且均意識到自己是虛構出的形象，並以此為基礎進行逢場作戲，觀眾已然被完全剝奪了區分這種凝視關係的能力取而代之的隻有“眩暈”；但隨著劇情的推進希區柯克又揭示了這種若即若離的凝視關係，甚至進一步將其反轉，開始假戲真做，直到最後雙方都沉溺於幻想中的欲望投射，所以在神聖的修女麵前隻得自我殉難，將“眩暈”留給觀眾。偉大如希區柯克僅憑提供一個簡單的概念化形式便可自然而然的產生充實的影像內容，可謂絕唱。