德勒茲經常說的「解域」、「脫節」、「逃逸路線」這些兒戲式哲學概念根本無需理解或定義清楚，你可以直接在布列鬆的這部電影裏感受到。特寫甚至中景隻拍身體局部，將運動脫離時空坐標，那些重複的視聽情境尤其是森林空間變成一個無限開放的流變整體，但各瞬間影像又獨立封閉，即是說每個局部可任意建立聯結關係，激發潛藏的多層文本和複雜情感不確定趨勢的可能性，此外上馬、打鬥場景的機械重複將所謂主角隱入群體同質宿命中，又像一個獨特的靈魂穿梭過往回憶，徹底擺脫線性故事和人物小傳的窠臼。

雖然定在外國有點老套，但故事是好看的

題外話，那個年代發達的男人好像總是能攀上一個富家小姐，然後在外麵還要包二奶，賭王也是，李嘉誠可能也是吧

藝術家都在想什麽？第一幕，他輕輕撫摸一架泡過水的鋼琴，它生於自然又回歸自然，

電視劇版韋小寶，陳小春；電影版韋小寶，周星馳。