非常規剪輯的典型之作 除了兩個動靜結合的運動長鏡頭（出租車內和火車站）之外全部都是固定長鏡頭，在小津安二郎把這種美學拍到極致之後沒想到還能有人再創輝煌 不過兩者的區別還是比較明顯的，小津的偏“正拍” 羅伊安德森的偏“側拍” 人物同一化，一個比一個白的嚇人，直接奠定了荒誕無稽的超現實風格 單看每段劇情容易理解，但是多個穿插起來讓人實在難以區分琢磨，高度冷幽默，當做喜劇片看的人恐怕會大失所望 長鏡頭畫麵信息包含多，可任供觀眾自由選擇，會議室片段，一人站起，講話的卻是另一人 酒吧片段，畫麵右角一女反複起不來，左邊男人過來不停的問在哪等等 導演可謂是獨具匠心，每個鏡頭都像一場戲劇表演一樣認真布置 影片的主題大概理解為在虛無空洞的現實中作為人的悲憫可憐，具體難以言說，至於片名確實不知為何

原聲和設定都太棒了。其實故事框架很簡單而且同時歌頌了知識就是力量。畫麵想象力看得特爽讓人甚至想到了黃潛艇。

7.5，安德森的固定鏡頭看起來太疲乏了，沒有張力...所以即使有很強的趣味，也很難看入迷啊。希望有一天我可以對他開竅〒▽〒調度是一種行為藝術

蠻好玩的片，但結局有點讓我失望

擱今天拍絕對天雷滾滾的狗血劇本，但是在25年前居然拍的溫暖又美好。本質是孤女遇到天降白馬的故事，但因為巧妙地安排了熱鬧的男主一家，讓這個故事多了人情味。人類確實是需要抱團取暖的生物。Sandy真的是人見人愛票房抗把子，95年的四月非長周末能轟出如此票房簡直匪夷所思