演員陣容，故事情節毫無亮點。疫情期間影院這是唯一還能看的電影，造孽啊

抗日神劇向前邁出一大步，開始想象出國man睡空虛寂寞的japan女的劇情了，敢不敢編個國女睡japan男的劇情。

可能是劇組窮去不了全國各地取景，導致影片有個奇怪的點，就是設定與取景地不符，人物設定應該是武漢，但取景地是十堰，最後回家的地方應該是東北，但取景地是神農架，但這不重要，因為開場武漢話出來我就沉浸進去了。影片最精彩的部分還是對女性生存狀態的描摹，田阿姨照顧癱瘓的兒子活得不人不鬼，蓉姐被兩個男人的謊言欺騙，靜看似主動卻也不得不選擇逃離，女性要麽被困在此地，要麽逃往別處，無論哪種方式她們都沒有辦法活出自我。結尾的反轉看似突兀但其實早有鋪墊，相差十幾歲的姐弟，不愛吃的東北餃子，以金花的名義存錢，都暗示了蓉姐的身份，她曾經是靜，後來又活成了田阿姨，其實結尾還有一個被困在家鄉十九年的姐姐。通過這些不同女性的命運，影片道出了一個無比悲哀殘酷的現實：不論女性如何選擇都殊途同歸，因為社會不需要她們活出自我。

還原的劇情比不上原片，導演後加的劇情都很有趣。青春啊！二十年了

類比一下的話，《家中的劊子手》的影像階段在以後書寫的VR電影發展史中近似於《工廠大門》在電影史中的階段。首先現在VR電影觀看設備還是比較笨重，同時會一直有工作人員在身邊陪同，本來使用VR技術是為了沉浸式體驗最後反而不如看平麵影像沉浸。目前的形態下，無法大規模集約放映，商業價值受限，更適合家庭私人體驗。另外，在人工智能深度融合進電影製作中之前，目前的製作能力和劇情算力基本相當於手工工場階段，根本達不到VR電影的理想體量，指的是劇情交互和場景建模。我看的這場，基本相當於在看有層次的剪紙畫，而且一旦穿透或者轉身到它的幕後視角，就出現一些非設置畫麵了。相比起電影，它更像是VR展覽。這些都是VR影像可改進的方向。而且甚至有可能，VR電影會成為一個老土、缺乏想象的詞。為創作者嚐新的勇氣打四星。