看到奶奶拋接芭樂那段忽然想起姥姥，我小時候姥姥也有幾次拿家裏的小物件向我展示她的三球拋接技巧，拿天津話說叫「歘子兒」，而我也像阿孝一樣從未掌握合適的拋起高度。姥姥再過生日 96 歲，我不確定這輩子我還能見得到她。這部讓我想到雷伊的阿普三部曲，如果說雷伊是用火車的動帶走阿普的童年和故鄉，那麽侯則通過家、房子的靜來強調外省來客不得不遠離故土定居的 poignancy——一動一靜，皆是被迫流離。推拉紙門作為景框極為和諧，當前景的室內歸於沉靜，後景、框內的風雨便能為畫麵帶來動態，反之亦然，家族時間和自然時間總有詩性的對照。

太多太感動的場景了也，這種無條件的愛，toy&kid，這裏簡直是為了表白，從頭到尾。比較好奇小孩子的觀影體驗，作為小孩子，如果又有一個最愛的玩具，會是怎樣的覺醒。同時又是環保教育啊，不隨便拋棄玩具，珍愛二手玩具，因為他們都是這樣無條件的愛著你。 劇本台詞寫得棒。

平淡而細膩的語言，娓娓道來一段兩代人鄉愁的往事。來台一代對大陸故鄉的念想，在柴米油鹽的忙迭中慢慢在異鄉逝去；關心著鬥毆破功的二代，卻在混沌中也漸漸紮了根，直把他鄉當故鄉；在母親和姐姐裏，時代的愁緒則不是大江大海，而是女性被定義的角色、無法擺脫為家庭犧牲的宿命；人生終究是過客

作為一個至今還在收玩具的人，最後簡直哭到不行

跟六年之後的牯嶺街有太多相似之處，不同的是侯孝賢柔和些，一切歸於平靜而非暴力。侯孝賢這個名字本身也成了傷心事，不孝也不賢，可這就是童年，失去方知珍貴，過去才是開始。