深焦鏡頭帶出縱深空間裏冷漠的人；視角從Anna到尋人群戲到男女主角糾纏再到女主角個人，確實與《驚魂記》有異曲同工之妙；影片中多次出現的門、窗和鏡子是個人對世界對自我的認知和反應

好美的表達，好美的想象。片頭片尾的正反萬花筒讓人很感動，每個人都是一個點而已，世界那麽大，一開始去追求去看世界，最後還是回歸到自己這個點，做一個彩色的點挺好的

《奇遇》強烈地提示著一種現代的線性時間.在魔法般的荒村-山坡段落,汽車開走後,一個來自暗處的詭異的推鏡,接著便陡然切到二人歡愛的特寫,他們是因在空曠無人的建築群中感到不安而決定相擁麽？突兀的切換使這一點隻有在重看之時才會引起思考(正如隻有重看才會注意到,Anna在島上與Sandro爭吵後,鏡頭切到遠處的一葉孤舟:她是否就是乘著它離開?);由於因果律實際總是邏輯上的而非時間上的,所以影片必須或多或少地消解因果關聯,才能讓被掩埋的不可返回的觀看時間展露出來,在這種時間中,隻有動作而無事件(後者僅是被"重看"所構建的).但安氏又非完全的不可知論者,他慣於在早期作品中套入明顯的情節劇模式:觀眾已憑著直覺知道主人公必定會相愛或分手,但在大遠景和背影的隔絕下,91视频免费看和他們一樣不知道這為何發生,如何發生.

對郭濤非凡的智慧俘虜了

節奏太慢了點，在家裏看了好幾次，才看完……