在異鄉時總念著來處；終於歸來，發現自己已然是客。葵子決定賣房子的那一刻，大概是下定決心與故鄉做告別了。沒有歸處，沒有情感寄托，人自然也變得蒼老了。 曆史車輪碾過，有人還在戰爭，有人痛苦釋懷，有人身陷囹圄還充滿希望。這中間的離散、衝突、隔閡，過多久才會被消解呢？

影像風格幾乎是顛覆性的，什麽時候見過侯孝賢用過這麽多淺景深的鏡頭？連慢鏡頭都用上了，有幾個場景恍惚間還真有點王家衛的意思，反倒是日本的幾場戲，幹淨的自然光，風雪中的空鏡頭，一下子又回到了侯孝賢的感覺，影像上也明顯和台北劃分成了兩個世界。侯導在題材和風格上尋求轉變和突破的意圖很明顯，但他的不適應也很明顯，不過好在長鏡頭的調度還在，情緒的張力也還在，演員們的表演也都很好，另外林強的音樂挺洋氣的。

不知為什麽，住過這麽多飯店，為何我隻中意國際飯店206。 可能是因為它最像一個家。

被EDM全程包裹著，衝動、迷惘、狂亂的散文詩。不知怎地想起了《大象》：新世紀來沒來，不全都是一副＊樣。在大雪的場景裹第一次感受到侯孝賢的魅力。

浪子回頭金不換，能讓浪子回頭的是一個溫暖的家。