80年代紐約的地下同誌亞文化，在危機和壓抑的年代，隻有extravagant的裝扮和舞步才能承載她們的夢想。最唏噓的是一個女孩坐在床上談論著她想在教堂裏穿著白色婚紗有一個婚禮，後來就知道她在一個酒店裏被掐死。s

影片批判的集體意識是舊時代的中國縮影。但事實上，向來利己主義作祟的中國人，卻與集體意識形成了那個時代最猛烈的社會批判。鄭導用戲中戲的方式，影射著故事的原委。揭露人性虛假下的醜惡，也展現了其極高的藝術修為。同時片中也用了大量的符號隱喻來充實內容和角色，隻是故事和人物的容量都不飽滿。

9.0/10 一次對紐約20世紀80年代少數族裔地下LGBT群體drag/ball文化的視覺民族誌記錄。Drag之於少數族裔LGBT，恰似殺馬特之於流水線農民工——從苦痛中孕育，通過對身體的改造與誇張性的畸變以抵達現實生活中永不可觸的autonomy與alternative utopia，反向借由消費主義實現抵抗，並依靠相似的興趣形成sisterhood式的社群聯結。對於LGBT群體而言，masquerade與performance是深入骨髓的“天賦”（毋寧說是“後賦”）——ta們在生活中為了融入主流社會、為了從主流社會的目光中逃逸，而習得了如何"blend in"的方式、如何像個“正常人”那樣行事的技巧。因此，變裝的重點不在於衣著打扮，而在於是否足以以假亂真，既可出櫃，亦可搬演入櫃。

抖音冒牌毒舌打卡，男主的不死光環是拉滿了。

比天鵝絨金礦更熱烈也悲傷的人們、紐約市煙花一樣的生命。為Venus感到難過