縱裂愛情雙方的鴻溝不再僅僅是階級，而是知識，如果說“知識就是力量”的力量(power）也是權力的話，文本便在知識的賦魅與祛魅中完成了一場對權力的拷問。 知識首先成為一種天然的性吸引力，之後共同語言的喪失使得知識亦成為區分兩人身份的標誌，最終知識不得不在人性的弱點下卸下它的光環——背叛與變心、殘酷與傷害。使人思索的是在多大程度上，知識影響/改變了人的存在本質，在你我之間劃明了情感的界限。 影片的分手戲隱忍內斂的鏡頭拍得極顯功力，家珍戴著紅絲巾的麵部特寫，她騎著自行車從遠處駛來，雙人中景對切，雙人出現在遠景同一畫框中，分手終於說出，鏡頭卻對向黃土高原，逐漸虛焦，再次回到人物，卻是側對觀眾、試圖隱藏淚流的家珍……其設計極為考究，具有一種纖弱而拙樸的美感。

剛看完《魷魚遊戲》，看見很多人說《魷魚遊戲》就是《彌留之國的愛麗絲》+《賭博啟示錄》，於是一鼓作氣看了這部在我硬盤裏坐了半年冷板凳的日劇。可能是因為我對於日劇就是喜歡不起來，所以覺得並不好看。原來是一部漫改劇，怪不得比起《魷魚遊戲》的純人類生存遊戲模式，這部劇呈現的模式更有末日烏托邦的意味。人生失意三人組有棲、張太和苅部有一天在澀穀街頭突然陷入了空無一人的詭異空間裏，甚至被迫參加了一場場用撲克牌為代碼、以死亡為代價的遊戲，生死門、公寓樓捉鬼、狼捉羊、隧道終點站、尋找殺人女巫。兄弟三人最後隻有良平活了下來，可良平和其他幸存者要麵對的可能是更弱肉強食的遊戲。男主角有棲，讀音Arisu，源於愛麗絲。本作劇名官方翻譯成《彌留之國的愛麗絲》，其實根據原著漫畫翻譯的話，應該是《臨死前的闖關者有棲》。

高加林在麵對理想和愛情時選擇了前者，想要離開土地又回到了土地，這就是人生嗎？想通過選擇去到更好的地方去換個活法，最後還是被檢舉了。以為舍去了之前的土地就能到新的天地去實現自我了，可是通過關係去南京是靠你自己的能力的嗎？ 要做的不是急於拋掉過去的環境想著在新的境遇下會有更好的自己。而是先在已有的環境中紮實的充實自己，不對所處的環境憤憤不滿，愛能愛的人，做能做的事情，最終不也能實現理想嗎？在當時的背景下（現在也差不多），大城市對人的吸引力很強，似乎隻有在大城市才能施展才能。高加林這樣世代在土地勞作的農民急於逃離土地是挺普遍的現象，可以靠捷徑走出去或許走不長，認清自己，路要一步一步的走

劇情就第一季得了，設定這麽懸乎，結局居然是一個合理但是沒啥懸念的結尾。行吧做夢過程很精彩，最後的鬼牌大概就是真實的人生才是最難通關的遊戲。

心動帶來愛情，卻不能維係愛情。